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    图书馆内，绿色的台灯晃出淡淡的荧光，镜头一直保持着运动。

    对于运动掌镜的运用，不得不承认鲍?熹和杜可风的强悍实力。

    尤其是在接下来的几场关于追打的戏份，表现得酣畅淋漓。这部电影关于运动镜头的运用确实是国际级。

    街头，梁朝玮不断追逐，整个场面拍摄的十分激烈。

    …

    当观众看着梁朝玮倒在水泊里，闭上眼等待着命运降临的时候，水洼内映射出‘幕后黑手’的轮廓。是的，吴孝祖的镜像运用再次出现在这部戏中。

    一个导演或者一个创作者，他总会或多或少携带自己的某些创作习惯。

    这就是所谓的个人风格或者说个人标签。

    实际上，在这部戏中，吴孝祖也有意借鉴了老杜在《ptu》里的一些设定，包括灯光下的站位，以及经常贯穿在影片中蹬着自行车的小男孩。

    事实证明，这种对于空间的掌握，确实很能获得电影专业人士的认同。

    同时，这个小男孩经过老麦克的话语提醒，许多观众也明白了，这就是那个开头画彩笔画的小男孩。

    之所以出现这个设计。

    吴孝祖也希望能够在绝望之中给予人希望。那还有什么是未成年人更有希望的寓意呢？？

    这座阴森潮湿炼狱一般的城市，凝望深渊的警察，同流合污的同事，肮脏的城寨，无家可归的野狗以及无时无刻不提醒观众的嘈杂的噪音，都让人感受到深深的压抑。

    那么，当老麦克拿着彩笔画看着小男孩的时候，未尝不让人得到心灵的舒缓。

    悬疑，最重要的是悬。

    有松有驰的节奏对于一部悬疑电影太重要了，这也能够给后续的剧情做出完美的铺垫。


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