第(2/3)页

    这可能和我的经历、我的出身都有关，我很羡慕能够拍出那种大而全且十分美好东西的导演。”

    张一謀若有所思点点头。

    “明白，导演拍摄的大多是自己的对生活的感悟以及对事物的鉴赏，主观感很重要。”

    “我看你还抄了许多其他东西？”

    吴孝祖好奇的拿起老谋子其中一本笔记本，发现上边满满当当全是抄写的各种资料，其中不乏70年代以来女排的服饰变化，乃至于技术动作分析的涂鸦，往前翻翻，竟然还有自我对《女排》的的阐述和王祖苋、宫郦等人的简易镜头设计。

    “你很喜欢把所有东西都誊写一遍？还是说内地导演都这样？”

    对，我相信一句话，眼过千遍不如手过一遍，其他人我倒是不了解。

    说句不好意思的话，我当初最初学习摄影，实际上就凭借着这个。

    那是我对摄影感兴趣，就找了不少摄影书籍，包括老前辈薛子江的《风景摄影构图》。书上说，要搞摄影，最好自己洗自己放，所以我看了许多暗室的书……”张一謀也学着点燃雪茄，狠吸了一口，眼睛瞬间凸出。

    “咳咳咳咳咳……”

    张一謀狂咳的老泪差点飚出来，“咳咳……老实说，看不大懂。”

    “轻点吸，在嘴里感受就行。”吴孝祖提醒一句，他怕阿谋在那样狠吸，能把自己给吸背过去，这一口吸进肺里的操作，绝对牛叉。

    “书读百遍其义自见。”

    “是，我认这个。”

    缓过劲的张一謀尴尬的笑了下，“当抄了三年之后，我似乎懂了一些。这些年也就养成了这样的习惯。拍摄《红高粱》的时候，我发现以往不懂的东西，大概又懂了不少。

    不过现在回头看《红高粱》，还是觉得完成度缺乏一点，如果重拍，可能会好很多……”

    “我倒是觉得《红高粱》，美就美在这种懵懂与粗狂造成的大量的荷尔蒙和冲击。

    你知道好莱坞的理论学者温迪简汉森就说过，对于初创者，初稿往往会很能体现创作者的初心。

    我第一次看《红高粱》的时候，对于那种尽于失衡的饱满度给惊到了。

    前段时间在威尼斯老马……马可·穆勒聊天的时候他还感叹，没想到中国内地的导演竟然有这种狂野的尝试，这种极致绚烂的红，太有震撼力了，对比度的冲突，让人感到视觉冲击力。旺盛的生命力、强烈的欲望都一览无余。”

    吴孝祖十分喜欢未修过那种失真下的《红高粱》，粗狂而又有生命力。整个构图和色彩太爆满了，炽热感扑面而来，就像是未经人事的初哥，虽然毛手毛脚，却让你感受到初尝禁果的强烈快感。

    “呵呵……”张一謀老脸难掩笑意，但还是千层饼一样的谦虚摆手，这种夸奖，陳凯哥他们那些人可没有说过。

    “还是吴导你的光线运用的好，站位、打光真的……独树一帜，我见过这么多电影导演，能比你做得好的没有几位…反倒是我，进步空间还很大，还需要大家多多批评。”

    “你似乎一直很在意，外人对你的评价？”吴孝祖好奇的问。

    “认同感吧。正如吴导你说的一样，自己的出身和经历造就了自我的性格和风格，我的出身与经历也影响了我这种性格。有时候，我特别佩服您偶尔露出的那种锋芒的……”张一謀顿了顿，透着一股酸楚与无奈。

    对于他的话，吴孝祖心中了解。

    家庭成分不好，黑五类，父亲就不说了，之前当过果党军需官，家里二伯被定为潜伏特务，大伯在湾湾当官……

    这家庭成分，能走出来，属实不容易。

    “我觉得我那时候学东西快，可能是因为恐惧。上初中的时候……正赶上XXXXX，调皮捣蛋的学生成了XXX，我自己出身不行，XXX也当不上，成天活在恐惧之中。”

    张一謀的脸在好似巫山的峡气，萧森闪灭，补充一句，“不过我人缘好，倒没怎么挨打。

    那时候我写大标语字写得漂亮，同时画超大伟人像非常好好。

    反倒经常被各个XXX队伍征用。那时候就觉得能够被征用，特别充实，且被认可和承认。

    感觉终于可以从边缘人物变成螺丝钉了。

    老乡们的赞论声是我那时候最喜欢的声音。那时候我就有个意识，大致自己就是在工具化吧。”

    听到小谋子畅谈以往，吴孝祖默默点头。

    感情是老工具人了~

    那我就一点负担都没有了。
    第(2/3)页