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    1989年的9月初，威尼斯利多岛上，《悲情城市》展映戏厅。

    两个多小时后，

    电影结束——

    全场鸦雀无声。

    因为拍戏，整个人从浮肿变得黑瘦下来的侯孝苋耷拉着眼皮，八点一刻的眉毛紧张的微微颤抖。

    手置于胸前，紧紧搅在一起。

    蔫蔫儒雅的李胺挤出一个微笑给他安慰，侯孝苋全然没有注意。

    太紧张了。

    余光去瞟吴孝祖那一边，对方正陪着谢导及许多欧洲电影人坐在一起。

    再看《悲情城市》，依旧觉得难以驱散心间的那股悲意。

    罗东奉献了从影以来最沉默又最震撼的表演。

    不输给前世的梁朝玮。

    尽管有一个个冗长的长镜头，但整部电影却并没有侯孝苋后世那几部点样那么沉闷，反而非常淡然。

    所以说，不论是好的文艺片还是好的商业片，首先肯定应该是一部好的电影。好的电影，观影之时，每一个阶层和个体都会有自己的收获和共鸣。

    《教父》那样的电影，难道普通观众就不觉得好？《毕业生》最后一幕的镜头，普通影迷难道就不会有自己的解读？

    当然，你可以拍先锋电影、实验电影自娱自乐，你有你的权利。可观众也会用脚来投票……

    你不能一边坑钱，一边大喊着观众不懂。

    总体来说，《悲情城市》是一部好电影，当然，可能对于某些人来说，他不一定是一部好看的电影。

    但是当你有一天窝在家中十几天……你真的可以看一看这样的电影。

    “啪啪啪啪——”

    安东尼奥尼与谢导首先鼓掌，朱塞佩·托纳多雷、马丁·穆勒等人也都紧随着鼓掌。

    安东尼奥尼当然喜欢这部戏，这部戏中有着浓重的意大利现实主义电影的色彩。

    见此，

    吴孝祖微微笑，也伸出了双手。

    顿时间，掌声四起。

    此时能够来利多岛参加威尼斯电影节从来来看电影的人，多数都是记者、编辑及文艺相关的工作者，以及资深的影迷，他们的阅片量远超普通人。

    这也让他们对于《悲情城市》有着自己的判断。

    英/意双语字幕也保证大多数人足以看懂，最主要，这部电影实际上并不难理解。侯孝苋的镜头感让许多人都感到些许‘小津安二郎’的风格。

    后者在电影界外号“不动明王”，你品你品如一下他的风格吧。
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