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    实际上真的去了解《低俗小说》，能够清楚明白这部电影的故事实际上并不复杂，甚至对于许多电影人来讲都算得上是“简陋”。

    但，这部电影又不是单纯的简陋，不提这部电影的语言结构上的开天辟地，光凭电影光线运用、荒诞气质、黑色幽默、暴力美学及音乐设计，都可以拿出来当做范文。

    这部戏中充斥着大量美式元素，通过大量对五六十年代流行偶像的致敬、流行语和流行符号的使用让整部电影拥有了极为显著的荒诞黑色的复古气质。

    这部戏的非线性叙事结构实际上是受到了小说的启发，米兰·昆德拉在《小说的艺术》中提出“对位式复调”，他认为小说对位法的必要条件是各线的平等和整体的不可分割，《低俗小说》正是典型的“对位式复调”作品中的环形叙事结构。

    非线性叙事结构并非昆汀首创，黑泽明的《罗生门》这部神作哪怕在几十年后观看，依旧惊讶于他创造出来的“多视角开放叙事”的设计，这就是典型的语言结构的电影化体现。

    昆汀写的《天生杀人狂》也是多线性结构。实际上，王赔钱的《东邪西毒》也算是多线性叙事这个大家庭的一员，甚至他在多部电影中都利用了这一点……

    话说回来。

    吴孝祖内心深处不太想拍《低俗小说》。

    太经典！

    太不利于魔改。

    到了他这个地位，很难按耐得住他那颗想要添加私货的心。

    这就像你进入一间房子，不管是新房子、旧房子、还是死过人的房子，你总想留下点什么……华人管这叫“俺老孙到此一游！”。

    毕竟我们的四大名著中的孙大圣都掏出XXX呲对方一手！

    《低俗小说》魔改太难。

    但……这部小说确实太适合他在好莱坞站住脚了。不管票房成功不成功，最起码这个语言结构的创作就会让他平添传奇色彩。

    正当他翻阅书桌上电影分镜头稿本的时候，电话响起。

    来自大洋彼岸的侯赔钱。

    对方邀请他去给《悲情城市》站台，共同参加威尼斯车展……呸！威尼斯电影节！


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