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    “来哥！”

    “阿鬼呢？”

    “在花园打电话。”

    镜头隔着一层玻璃，拍摄着里边的对话，气势汹汹的罗东与古天樂站立对话，对面，肥成手端着一杯咖啡僵直在半空，侧面苏黎耀则埋头继续吃着意大利面，这是一组典型的窥视镜头。

    正如希区柯克著名的“炸弹五分钟内爆炸”案例一样。在这里，观众感知要高于剧中角色的。

    实际上，在这里，画面被两根玻璃框隔成三分法构图。

    中间罗东扮演的角色与马仔古天樂站在中间，左右两根立框分别放着肥成与苏黎耀两人。吴孝祖用这种分割构图，来揭示揭示了人物关系设定。

    罗东率先出画，紧接着马仔古天樂追过去，然后肥成顿了顿，利索的放下杯子，也追出去。

    苏黎耀还在埋头吃面，

    吃着吃着，顿了顿，放下叉子，也走了出去。

    这种设计是不是很舞台化？

    没错，实际上这部戏许多设计都非常的戏剧化~

    跳场。

    沧桑大叔范的大帅比吴孝祖半身像出现在银幕上，下边不少女性观众隐隐‘迪化’，毕竟，穷则独鳝其身，大的兼济天下！

    “我不管，一定帮我把他找出来。”

    这时候，旁边的泳池映着一个人影快速走过来。这也是吴孝祖的标志，喜欢用镜面来增加沟通空间。

    然后——

    砰！

    罗东一言不发的推了吴孝祖一把，然后猝不及防的就是狠狠一巴掌！

    啪！啪！

    两巴掌不够，紧接着又是一拳。

    拳打脚踢。

    啪！

    吴孝祖痛苦捂着脸，不过却没有躲闪。

    这是真打！

    当时拍戏的时候，为了达到效果，罗东全都是用真的，整场戏下来，吴孝祖的脸都肿了。

    “住手~”

    肥成突然掏出手枪，指向罗东扮演的角色。

    与此同时，侧身站在他旁边的古天樂迅速掏出手枪指向他。

    两个人锐角方向站位，隐隐对峙。

    “你们疯了？把枪都收起来！”

    苏黎耀扮演的阿耀连忙插在中间，搭配了这种画面和情绪上的对峙。


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