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    忽然，电影的所有紧张音乐全都停止，声音消失。

    荧幕上，刚刚还施暴粗狂的“前夫基哥”李钊基，此时则脖颈上缠着电线，双眼瞪圆，头破血流的倒在散落一地的花盆碎片中。

    花盆碎渣、潮湿泥土、暗红血泊，镜头以一具尸体和两母女周围慢慢旋转的拍摄。

    小野花碎了。

    希望？

    还在吗？

    戏中，小野花与张白汁扮演的小美一样，都是冷色调的影片中难得的温暖。

    阿静把小美紧紧的抱在怀里，脸色苍白。

    特写镜头下，手指的骨节都绷的紧紧。

    有的观众忍不住站起身，目瞪口呆的看着电影中的凶手和被害者。

    “怎么办？”这是许多观众的心声。

    叮咚——旋转的镜头突然定格在门上。

    镜头的旋转代表了阿静和小美的慌张，最终定格在门上，也预示着解决的办法出现在门外！

    这算是一种视觉上的心理暗示。

    “谁呀？”梅艳邡忍着恐惧强装稳定。

    “我是隔壁的石神，我听到你这边有点声音……需要帮助吗？”

    “不需要！谢谢！”梅艳邡急忙回答。

    门外安静了一下。

    “呜呜呜…”小美抽搐的恐惧的哭泣，梅艳邡用尽全身力气把其抱在怀里。

    “我觉得我可以帮助到你们，希望你们可以打开门。不然，今天的事情和那位先生，你们很难处理好——相信我。”门外的石神声音平静。

    地板上破碎成一块一块的镜子反射着光，形成光斑打在阿静、小美身上和整个房间。这种散漫的光源给整个房间造成了一种空间切割。

    此刻房内白炽灯的灯光偏蓝，充满了单调的冷意。

    门打开。

    石神表情平静的微微点了点头，屋外的移动光源或许是一台汽车的黄色车灯，也可能是车灯，打在他的身上，昏黄的光圈显得很温暖。

    这一刻，冷暖交替。

    他变成了阿静与小美的希望，他成为了画面中唯一的暖色。冷色与暖色的交织，这是人物与故事的暗示。

    镜头在这里运用了两极镜头，排除正常视角和标准焦距，赋予画面艺术化的解释。运用了特写和远景两个极致来表达。

    诗意现实主义镜头处理中，吴孝祖运用了大量的暗喻和暗示。在这里的构图，则充满了对立交织感。这在完成了对于造型语言的完美应用的同时，也突出了影像语言的张力。

    如果说，观众只看到恶与阴冷，那么就会让人太绝望了。他需要让观众可以更客观的看自己营造的世界，理解这个世界。

    还是那句话，暖意在大量的冷蓝灰色的衬托下才更有温度。

    理性外衣下，蕴藏的是感性！

    两端大移动镜头下，镜头先从门外进入客厅，然后又从屋内转到屋外。

    故事在继续，但现场的观众却感受到一种不同于其他电影的气氛在酝酿。

    直到——警察接到报案发现了河边的死尸！


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